新編「われわれはなぜ映画館にいるのか」（著者：小林 信彦。キネマ旬報社、2013年発行）。
久し振りに小林 信彦の本を読んだ。しかし、こう言う類いの本のいけないところは、見たい映画がゴマンと出て来てしまうことにある。
1932年生まれの小林が（今年で92歳！）、1960年から2010年にかけて主にキネマ旬報に書きまくった映画評の集大成で、東映の「仁義なき戦い」に始まって、コッポラの「地獄の黙示録」で終わる（最後に、対談が二本。スーダラ節の植木 等、評論家、芝山幹郎）。
小林の映画愛は並みのものではない。それを端的に示しているのが、例えば、1948年（昭和23年）の助演者（男女）のベストテンだ。少し長いが引用する（参考までに、当時、小林は16歳！）。
- エドワード・エヴァレット・ホートン（「毒薬と老嬢」）
- ジミー・デュランティ（「姉妹と水兵」）
- ローランド・ヤング（「フィラデルフィア物語」）
ジャック・カースン（「毒薬と老嬢」）- ベン・ブルー（「嘘つきお嬢さん」）
- ジェームズ・グリースン（「毒薬と老嬢」）
- ジェームズ・スチュアート（「フィラデルフィア物語」）
（小林注：スチュアートはこれで1940年アカデミー主演男優賞を得ているが、私はこの役を主演と認めず、あえて助演に回しているが、無茶である）
- ハリー・ダヴェンポート（「ラッキー・パートナー」）
- スプリング・バイントン（「ラッキー・パートナー」）
- １０．ピーター・ローレ（「毒薬と老嬢」）
主役を選ぶのはまだしも、助演までベスト・テンとは恐れ入るとしか言いようがない。この中で小生が知っているのは、スチュアートを除けば、２と６と10（小生のお気に入り）に過ぎない。小林は、高校1年当時こんなことをやっていたわけで、その映画鑑賞は年季が入っているし、何よりもイデオロギーとは凡そ無縁なところがなお宜しい。
この本を読了して矢も楯もたまらずどうしても見たくなったのがマルクス兄弟
（ユダヤ系ドイツ移民。チコ、ハーポ、グルーチョ、ガンモ、ゼッポ、いずれも芸名）のバカバカシイ映画だ。全部で13本あるそうだが、途轍もなく面白いのは以下、最初の6本らしい。勿論、小生はまだ見ていない。残念ながら、最早、映画館ではやっていないだろうし、テレビでも期待できそうもないから、悔しいかな、Ｊ．ベゾス（アマゾン）のご厄介になるしかなさそうだ。
ただし、ギャグには特許などはない。従って、その後のパクリ（真似事）を見ている小生にとって、90年ほど前のマルクス兄弟が、果たして新鮮たりえるかどうか、いささかながら心許ないのは事実だ（例えば、当時一世を風靡した喜劇役者ダニー・ケイの「虹を掴む男」は1950年、日本公開され、それなりに面白かったのだが、半世紀後に見たそれは全く魅力を喪っていた）。しかし、オリジナルであるマルクス兄弟がそれをぶち破るだけの力を持っていることを期待しよう。
「ココナッツ」（1929年）
「けだもの組合」（1930年）
「いんちき商売」（1931年）
「御冗談でショ」（1932年）
「吾輩はカモである」（1933年）
「オペラは踊る」（1935年）
（大学クラスメート 飯田）小林信彦の著書「われわれはなぜ映画館にいるか」の内容を興味深く拝読しました。
昭和23年（1948年）日本での公開？映画の助演賞に至っては、私は疎開で信州安曇野の今は廃校になってしまった小学校3年生で真冬には全面に水を張りスケートリンクにした校庭で下駄スケートを履いて滑って、帰宅する時には厚い綿入れ半纏を着た鼻たれ小僧でした。ので、後年に観た「フィラデルフィア物語」以外は見ていません。
マルクス兄弟の13作品も含め、聞き覚えのある映画タイトルは「毒薬と老嬢」と「我輩はカモである」の2本でした。ダニー・ケイの「虹を掴む男」は、私も全く同感で、劇場では感激してみたものの、その後2回見ていますが、略、普通の作品と感じています。ダニー・ケイのオーバーアクションの喜劇役者の演技は「牛乳屋」シリーズの方が面白かったし、一方で彼の通常の演技俳優としての音楽映画「五つの銅貨」は私のベスト１に近い感動作で何度見ても良い映画です。
映画評論が本業ではない小林信彦氏の評論は半端ないですね。因みに、手元の淀川長治映画ベスト1000にある2本の論評を添付します。フランク・キャプラ監督の「毒薬と老嬢」、マルクス兄弟のベスト作品の「我輩はカモである」は機会があれば見たいと思います。
（編集子）よくあることだが、（昔、よく来たもんだ）などと懐かしい店に寄ってみて、（味が変わったなあ）と思うこともあって、こういう場合、特に食通、などと呼ばれる人たちは店の腕が落ちた、とかなんとかのたまうことが多い。しかし店は変わらないが、自分の舌の感覚が変わったからだ、という人は少ない。エーガだってそういうもんじゃねえかなあ。